Музеји и уметност

Музеј кинеске палате у Ораниенбауму, Санкт Петербург

Музеј кинеске палате у Ораниенбауму, Санкт Петербург

Кинеска палата Изграђена је 1762. - 1768. године по пројекту и под вођством главног архитекте тога доба Антонија Риналдија (1709 - 1794), чије се име повезује са најважнијим периодом у стварању архитектонског ансамбла Ораниенбаум. Г. Разумовски (1751), Риналди је провео много година у Русији, проналазећи овде другу домовину.

Кинеска палата Упоредо са другим вредним архитектонским споменицима тога времена, припада ремек-делима руске уметности. Име које му је додељено у 19. веку је условно. Изглед зграде нема никакве везе са кинеском архитектуром. Само су неке собе украшене слободно интерпретираним кинеским украсним мотивима. У палачи је сакупљена велика збирка кинеске украсне уметности и јапанског порцулана. Делимично је збирка сачувана.

Палата је релативно мала издужена грађевина, која помало подсећа на летњи павиљон парка. Окружен је ниским плочама од камених плоча и украсном решетком од ливеног гвожђа. Две мале приземне баште, постављене испред јужне фасаде, укључене су у укупну композицију зграде и, према архитектонском плану, су њен саставни део. Сличну улогу играју огромни гранати храстови, посебно посађени у близини приликом постављања зграде: изгледа да их повезује са опсежним сјеновитим парком. Средњи део палате је нешто прецијењен и служи као њен композицијски центар. Фасаде су обрађене пиластрима, чији мирни ритам је наглашен глатким равнинама зидова. Прозори и остакљена врата украшени су штукатурама.

Изворно, кинеска палата је била једнокатна. Тек у средини, прецијењени дио ње са јужне фасаде, имао је једну или двије собе на кату које нису имале умјетнички завршетак. Надградњу другог спрата изнад ризалита (увода) на јужној фасади очигледно је урадио А. И. Схтакенсцхнеидер (1802 - 1865) на самом крају 1840-их. 1850. - 1851. године направио је додатак источном делу зграде са једном собом (тзв. Биг Антицамера), поред зграде Мусес. 1852. - 1853. архитекта Л. Бонсхтедт (1822 - 1885) направио је сличан додатак (Мала антицамера) западном делу зграде - код Великог кинеског кабинета - и реконструисао централни део јужне фасаде затворен између ризалита, уређујући застакљену галерију са балконом изнад њеној.

Изглед зграде, комбинација њених количина, пропорција и пропорција појединих делова откривају локацију унутрашњости. Разлика у намену последњег наглашава се карактеристикама архитектонског решења и декорације одговарајућих делова фасаде. План палате одликује симетрија и композициони баланс. Карактерише га систем енфиладе - локација унутрашњости међусобно повезаних дуж једне осе: средиште симетрије је Велика дворана која има висину од 8,5 метара. Такве централне свечане дворане, често називане "италијанским", играју важну организациону везу у планирању зграда палаче. Са бочних страна ходника, уз главну осовину палате, налазе се дневне собе (плава и јоргована) и ормарићи (бугле и мали кинески), укључени у пакет предњих соба. Енфилад завршава на источној и западној страни Кућом муза и Великим кинеским кабинетом. Велика сала се придружује Великој дворани кроз коју је главни улаз био у 18. веку. Поред ње је гардероба. Кроз плаву дневну собу и малу кинеску студију, предња енфилад директно се повезује са малим енфиладама некадашње „личне“ собе Катарине ИИ и њеног сина Павла, окомито на њу.

Кинеска палата је саграђена током прелазног периода у историји руске архитектуре, када су архитектонске и декоративне технике, које су се живо развијале 40-их и 50-их година 18. века, већ престале да испуњавају нове уметничке захтеве, а убрзо их је заменио други стил - класицизам - пронађите свој комплетирани израз у архитектури. Одлике овог прелазног периода нарочито су видљиве у изгледу фасада палате, где наглашена декоративност и свечани сјај карактеристичан за претходне грађевине уступају релативној једноставности и лаконизму уметничког украса, што је било карактеристично за настали класицизам.

У изградњи и уређењу Кинеске палате учествовали су многи талентовани занатлије: мермерни сликари, вајари, мозаичари, радници на паркету, резбарери на дрва, позлаћи и други. Два велика италијанска сликара - Стефано Торелли (1712 - 1784) и Серафино Бароззи (умро 1810) - радили су на украшавању палате сликама и фрескама. Сложени архитектонски и декоративни задаци нашли су паметно решење овде захваљујући високој професионалној вештини и великој уметничкој култури грађевинара и декоратора.

Палатони паркета, јединствени у уметничкој вредности, укупне површине 722 квадратна метра. метара се прикупљају од многих домаћих и „иностраних“ врста дрвећа, укључујући црвено, ружичасто, црно и лимуново дрво, ружино дрво, амарант, грмље дрвета, перзијски орах, храст и друге (у неким собама се могу пребројати и до петнаест). Дрвене плоче су налепљене у облику различитих дезена на дасаке. Мали обрасци су затим изрезани или изгорени. Свака соба имала је свој оригинални паркетни образац уско повезан са остатком свог уметничког украса. Паркет су изузетно вредни. По дизајну и примени, они немају равноправност у нашој земљи.

Органски део архитектонског уређења ентеријера Кинеске палате је декоративна слика. Зидне слике, плоче, плафони заузимају важно место у њеном уређењу. Тешко је преценити значај ових јединствених слика. Колекција плафона смјештена овдје одликује се високом вјештином извођења: ниједна од преживјелих руских палача нема такву колекцију.

За украшавање соба и ходника палате набавили су првокласна дела ликовне и примењене уметности. Већина платна насликаних на платну направљена је у Венецији по посебној наруџби групе познатих сликара Венецијанске академије уметности. Палата је сакупљала драгоцене колекције руског и западноевропског порцулана, намештаја, као и кинеских и јапанских уметничких производа КСВИИИ - КСИКС века.

Интеријери које је створио Риналди у свом су умјетничком изгледу уско повезани са архитектуром 1730-их-1750-их. Одступање од декоративних техника које су преовладавале до тог времена код њих се манифестовало са много мање сигурности него на фасадама. Рад архитекте, обележен карактеристикама прелазног периода у развоју руске архитектуре 18. века, још увек није обележио пресудан прекид са уметничким методама барокних мајстора. Али упркос томе, карактеристичне особине светле личности утиснуле су се у његове зграде.

После Велике октобарске социјалистичке револуције Кинеска палата претворена је у музеј и отворена за јавност. Научно утемељена рестаурација и правилно очување његовог уметничког богатства постали су могући. 1925. - 1933. године урађен је велики посао обнове декоративног сликарства, укључујући велики број плафона. Овај догађај је био веома важан за очување вредних слика.

На почетку Великог домовинског рата, након евакуације уметничких збирки музеја, зграда је монтирана, а током читавог периода непријатељске блокаде надгледано је њено стање. Штета нанесена палати услед гранатирања и бомбардовања непријатеља била је релативно мала, а одмах по завршетку рата почели су рестаураторски радови у палати. Током 1946. - 1949. године рестауриране су и замењене вредне нијансе и друге слике италијанских уметника. Обновљено је моделирање и позлаћивање. У већини просторија изведено је висококвалитетно осликавање зидова и плафона, ојачан уметнички сет паркета, рестаурирани предмети намештаја и порцулана. Све ове активности су се одвијале убрзаним темпом. Настала је нова музејска изложба. Део просторија палате уређен је и отворен за разгледање 1946. године. 1950 - 1951. Обновљене су фасаде зграде чија ружичаста боја сада одговара оригиналу.

Очување и рестаурација историјских и уметничких споменика врши се по научним и техничким методама. Споменици се детаљно проучавају не само пре рестаурације, већ и у поступку рестаурације. Истовремено се проучавају литература и архивски подаци, саставља детаљна инжењерска и техничка документација, а целокупан процес рада бележи снимцима и фотографирањем. Дакле, у складу са научним, техничким и уметничким захтевима, обновљен је и Музеј кинеске палате. Посећеност овог архитектонског и уметничког споменика расте из године у годину. Ако је у летњој сезони 1946. палату посетило 15 610 људи, онда се 1949. године број посетилаца повећао на 32 700 људи, а 1951. - на 49 725 људи. Године 1953. музеј је посетило 63.617 туриста, а наредних година - преко 70 хиљада годишње.


Погледајте видео: Ломоносов Рамбов Ораниенбаум Часть 1 (Јануар 2022).